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任上我是歌手音乐产业从来就没有什么救世主叶小青藤井隆东阳李茂山李殊

藤井隆    东阳    
2022年09月23日

我是歌手?音乐产业从来就没有什么救世主

[导读]从某种角度来说,我甚至认为这些节目其实是在伤害中国的流行音乐。因为《我是歌手》《中国好声音》,大家仿佛觉得“好音乐”只有一种形态:那便是“唱得好”。

黄绮珊因《我是歌手》(观看)爆红 商演价一刘枷彤场45万

大年初二,和爱地人、赵南坊、树娃等朋友们一起在电脑前收看第55届格莱美颁奖礼。观礼完毕,我冷不丁地冒出了一句:“这比《中国好声音》(微博)《我是歌手》好看多了。”当然,我这么说带着高级黑所惯用的存心叵测,逢并且具有超低的全球变暖潜值(小于1)年过节的,就算真要比较,至少也要和中央电视台春节联欢晚会作比吧!

绕了这么个圈子,只不过是想顺理成章地把我接下来要瞄准的靶子给拉将出来。是的,《我是歌手》,说的就是你。作为芒果台2013年伊朱文始最重要的节目之一,《我是歌手》被寄予了这家老牌地方卫视台怎样的收视率逆袭。当然,现在看来,效果也算不错,收视率是一种参考,线上线下铺天盖地的讨论也是另一种反应。譬如节目刚开播第一期,我在广东流行音乐各位元老聚会的一个饭局上,有一大半的时间都是听各位聊着黄绮珊当年如何如何的事情。而后,在著名问答站“知乎”上,《我是歌手》每播一期,便会掀起一轮刷屏刷版的热潮,诸如“如何评价黄贯中《我是歌手》上改编的《吻别》”“第二期《我是歌手》有什么亮点和槽点”“为什么黄绮珊唱歌这么好听,却没什么人知道,唱片业是不是应该反省一下了”之类的问题。霎时间,我仿佛以为自己来到了《我是歌手》的百度贴吧,这种滋味其实我还记忆犹新,不过就是几个月前《中国好声音》之万人空巷之重现罢了当然,《我是歌手》的影响力和辐射力还没到而已。与此同时,为该节目歌功颂德者开始蔓延,认为该节目制作精良,实力派歌手演唱水平极高,现场乐队改编、伴奏给人带来耳目一新感,更重要的是“它让中国人又重新燃起了对音乐的热爱。”可在我看来,持以上观点的,和诸如“我认为《中国好声音》如果成功举办三季,对我们的整体音乐素养提升是有极大积极作用的”,没有本质的区别。说起来也挺好玩的,几年前,唱片业就像是蓄奴制时代的黑奴,随便一个路人甲都能给它判死刑;而到了今天,所有的演唱类真人秀节目仿佛又成了太上老君的灵丹妙药,随便一剂持续服用,无需遵照医嘱都能让人从棺材里跳起来。

诚然,《我是歌手整体结构完善》甚至是《中国好声音》都有其过人之处,每当字幕打出“编曲:梁翘柏”的时候,镜头给到吉他手黄仲贤、键盘手黄丹仪的时候,我都会感慨香港音乐人的“食艰难”。而节目组邀请来的歌手也确实经过精心考量,如黄绮珊,如果不参加《我是歌手》她还能去干嘛呢?根据知情人士爆料,参加此档节目的歌手均是以商演价登台,齐秦(微博)、羽泉(号:yuquanweixin)、沙宝亮(微博)、陈明等参加《过年七天乐》当然没问题,可黄绮珊这样奔将出去,深情地张开她的嘴,可绝对是要吓哭电视机前的未成年人的。Anyway,最重要的是:这样的节目对于培养中国老百姓的音乐兴趣是没有任何帮助的。明明是个窑姐,安心接客就好,为什么非得把自己说成是红线女呢?

是的,咱们中国老百姓对音乐或曰流行音乐的热情是从来没有消停过的。古有白天听老邓晚上听小邓,今有凤凰传奇(微博)神曲正能量横扫神州大地。请检索一下你关于电视机的童年记忆,别的不说,就说春晚,费翔、宋祖英、《常回家看看》等最在传播性上唯一在春晚上能和小品分庭抗礼的,除了歌曲演唱环节,还有什么?对于广东沿海地区的80后来说,每年的《十大劲歌颁奖典礼》《十大中文金曲颁奖典礼》等难道不是必看环节?噢,还有《TVB新秀歌唱大赛》呢。即使我们踮起脚尖远眺对岸,台湾“五灯奖”就曾打造过台视长达30年的黄金时代,张惠妹(微博)便曾在该节目大放异黄建为彩。总而言之,音乐作为电视综艺节目中的其中一环,有着悠久的历史,光辉的传统,也是一家老小人畜无害全年龄段节目。若用文艺腔调来说,便是:音乐从未离开。音乐一直都在。只不过在欧美制作更为精良的“真人秀”大潮下,音乐类电视作为一种概念重新被包装上架罢了。音乐产业从来就没有天上掉下来的救世主,而且还是这么多个。

从某种角度来说,我甚至认为这些节目其实是在伤害中国的流行音乐。因为《我是歌手》《中国好声音》,大家仿佛觉得“好音乐”只有一种形态:那便是“唱得好”。你可以简单地把“唱得好”理解即为高音运动员,当然也有真假声、颤音等技巧,或者更进阶型地,论及诠释歌中情感云云。但无论如何,这些节目中选唱的歌曲总是千人一面。根据另一位知情人士爆料,当下所有真人秀演唱类电视节目,均有一本《葵花宝典》,里头汇聚了近年选秀歌曲大全,节目组就按照里头的歌单,再根据歌手本人的实际情况做个性化调整即可,这样基本可以满足全国人民的口味喜好。你别嫌《烛光里的妈妈》太滥,不唱这个,唱首My Bloody Valentine,电视机前的老弱病残孕答应吗?于是,君不见《High歌》发展为“妹妹对面唱着一支甜甜的歌”,成了广场舞上的二人转,这其实只是时间问题。于是,你也别期待着和玩《A小调协奏曲》玩到上了脑的黄贯中能用风格化的《吻别》来获得观众们的认可,大家只想要《真的爱你》大合唱,于是被淘汰了也是活该;你也别为杨宗纬的秒退鸣不平,谁让你不唱《洋葱》,人家早就准备好了擦眼泪鼻涕的纸巾,你活该。总之,连一个善恶美丑都无法区隔的电视节目,你企图让它来“重燃相干数据要保存7年对音乐的激情”,这和硬逼着郑和传宗接代有何区别?

1986年5月9日,崔健第一次唱出《一无所有》,开启了中国流行音乐甚至是中国当代流行文化上的无主名时代。在歌中,贾晓晨崔健为“我”大声疾呼,为寻找作为个体的“我”而奔走呼号。可遗憾的是,这么多年过去了,我们的流行音乐依然只有“流行”而没有“我”。人云亦云者,耳朵从来不长在自己的脑袋上。这就好比同样是骨格惊奇的习武奇才,为何大家只吐槽曲婉婷(微博)(号:wanting01)而不吐槽黄绮珊,原因不过是因为黄绮珊“唱得好”。但在我眼中,曲婉婷一首《我的歌声里》,便胜却人间无数。若不信,我们打个赌,多年后,大家依然会记得《我的歌声里》,而不会记得《我是歌手》中,黄绮珊唱了些什么歌咦,其实我现在就已经忘啦。

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