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新花怒放：新的“新音乐的春天”该到了吧？

“新花怒放”演唱会

“新音乐的春天”，这个概念现在已经提的不太多了，虽然我们都还记得窦唯、张楚和何勇(微博)，以及他们在红创造的那次中国摇滚乐前所未有的高潮，在这之后，“春天”落王宝强幕，却直接进入“冬天”，长达20年，春风南雄不度玉门关。

过去20年来了，铃木雅之中国的新音乐（区别于主流音乐的摇滚、民谣等风格）虽然不能说是裹足不前，因为我们在“魔岩三杰”之后，又先后有过谢天笑、新裤子、舌头、周云蓬、汪峰(微博)(号：wangfengmusic)等一个个小的“亮点”，但始终无法跟上世纪八十年代末的崔健和1994年前后的“魔岩三杰”相提并论。

这就是为什么大众老以为“中国摇滚已死“的原因，中国摇滚当然没有死，只不过没有机会再出现在大众的“语境”里而已。而且，无论是哪个“新教父”，谢天笑还是汪峰，都没能如前任般从审美和价值观上改变一代人。

其中最惨的其实是“八零后一代”。他们不但得不到满目疮痍的唱片业的支持，同时还面临七零后一代的“挤压”。连1997年出道的汪峰也是最近几年才打开局面，更轮不到他们了。对于大众来说，就算是近年来在小众市场上呼风唤雨的郝云和李志都还是““就复合材料业务而言新鲜”面孔哩，何况旅行团、好妹妹和Carsick Cars乎？可是，Carsic依照上市公司的要求对管理流程做了革命性调剂k Cars这样的乐队也都已经混了八年了。

由此可见八零后新音乐的“尴尬”处境。尤其是主流市场里吴莫愁、邓紫棋(微博)姜哲等九零后已经开始抢班夺权的当下，他们仍然在苦苦挣扎。虽然他们自己可能玩得挺开心的，但是对于像我们这些“新音乐”的歌迷，同样也是同辈人，每每想到这些，还是会痛心疾首。这么好的音乐人，必须得有人出面支持一下吧？就像当年张培仁那样，抱着“没有市场就做出一个市场来”来决心做出“魔岩三杰”。

这便是我对于“新花怒放”这个巡演品牌的期待，希望它能借由一种“集体亮相”的方式，让七五后、八零后这拨小众中坚们杀出一条血路，让更多人听到不一样的歌声，让更多人知道，这个国家不仅仅只有选秀、只有快男(观看)快女、只有“好声音(观看)”、“好歌曲”、“我是歌手”，还有一拨不随波逐流，只用心玩儿音乐的年轻人，而乐迷们，除了主流音乐，其实还有其他的选择。

是的，这很重要，“选择”很重要，年轻人应该有不同的选择，这个国家也应该鼓励年轻人有不同的选择，哪怕这种选择并不符合主流价值观，但这样社会才会有生命力，至少音乐才会有生命力。就像当年“魔岩三杰”带来的刺激一样，百花齐放春满园嘛。

所以有平川也有险滩郝云能以自己的方式露面春晚，是非常好的一个开始，哪怕我们看到很多观众并不太能接受这种“新的”音乐形态（其实在国外已经很不新了），但他至少有机会让更多人接触到，并给了他们一种新的“选择”。

如今又有了“新花怒放”，也是一种新的“选择”，把年轻的“新音乐”人们带到他们平时比较少有机会进入的体育馆里，试图以一种新的尝试来吸引更多人关注他们平时甚少关注的领域。这当然也是好事，有没有选择是一回事，选不选是另外一回事。但当下的“新音乐”人、独立音乐人需要这么一个机会，郝云、好妹妹这样的新城市民谣，旅行团和Carsick Cars这样的新摇滚乐队需要这么一个机会，我们需要一个新的“新音乐的春天”。

这个“春天”也该到了吧？

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